Bands in der DDR.

HINWEIS: Texte in blau und Großbuchstaben enthalten erklärende Infos per Mouseover.

Die Bands der 1940er bis 1980er im Osten Deutschlands spielten unter Bedingungen, die heute nur schwer vorstellbar sind – im Positiven wie im Negativen…

Geräte wie CD-Player und iPod waren noch nicht erfunden oder nicht zu beschaffen, Streaming ebenso unbekannt wie Diskotheken anfangs. Das hieß, wer tanzen wollte, war auf die handwerklichen Dienste von Musikern angewiesen. Und die wurden in beachtlicher Zahl benötigt, wie das Beispiel Görlitz zeigt:

Tägliche Tanzveranstaltungen gab es:

Hotel “Stadt Dresden”,

Hotel “Haus des Handwerks”,

Hotel “Görlitzer Hof”,

“Stadtcafe”,

“Taverne”,

“Bürgerstübel”,

“Goldener Engel”.

Wöchentlich 2 – 3 Tanzabende boten

“Haus der Jugend” genannt “Schuppen”,

“Konzerthaus”,

“Zwei Linden”,

Kulturhaus “Hans Georg Otto”,

“KEMA-Klubhaus”,

“Karl-Marx-Klubhaus”

u.a.

Es wurden folglich jede Menge Musiker benötigt, und es gab sie auch. Es versuchten sich viele an einem Instrument. Ihrem kulturellen Horizont hat es auch dann nicht geschadet, wenn es am Ende nicht zum Profi reichte.

Diese für Musiker eigentlich paradiesische Situation endete in den 80er Jahren mit der technischen Entwicklung und dem Entstehen erst mobiler, später auch ortsfester Diskotheken.

Ost-Musiker an der kurzen Leine…

Dass die Bedingungen für die Musiker in der real existierenden DDR nicht zu paradiesisch wurden, dafür sorgten die Kultur- (=Partei-) Funktionäre mit diversen Regularien und Schikanen: Am bekanntesten ist wohl die Regelung, wonach generell 60% des Repertoires aus Titeln von DDR-Komponisten zu bestehen hatten. Die restlichen 40% durften aus der Zeit vor 1949, dem DDR-Gründungsjahr, oder aus dem Westen stammen. Letztere aber nur, wenn sie in der DDR verlegt waren. 60% des Repertoires hätte folglich kaum einer gekannt, denn man orientierte sich fast ausschließlich an westlichen Hitparaden. Was blieb den Bands übrig? Sie setzten sich über die Vorschriften hinweg. Und das mit dem Risiko, ein Auftrittsverbot einzufangen, wenn sie erwischt wurden.
Sie akzeptierten dafür sogar, anlässlich so genannter gesellschaftlicher Höhepunkte “spontane” Texte zu unterschreiben, die ihnen von den Kreiskabinetten für Kulturarbeit als eigenes Elaborat untergejubelt wurden, wie das überzeugende Beispiel eines “Kampfprogramms” (rechte Spalte) zeigt.